寫小說的技巧

有哪些技巧需要注意些什麼細節誰可以指點?
 寫小說可以鍛鍊的方式

下面這篇文章說得不錯:不少人想寫小說

但找不對路子

絞盡腦汁也寫不出來。

還有一些人動輒萬把字

但一篇也發表不出去。

學習微型小說對創作來說是一條“終南捷徑”。

微型小說是一種通過對細節、場面的描寫

以小見大地表現人物及反映社會生活的文學體裁。

它的特點和要求如下：      (一)以微知著

以近知遠。

明顯特點是“小”

字數千字左右

人物少

情節簡單。

但要小而精

微而妙

以少勝多

並成爲社會某一方面的縮影

以微觀反映宏觀。

現實感強

迅速輕便

充滿生活氣息

但要寫出藝術境界的“遠”

使人聯類無窮。

    (二)博採衆長

不拘一格。

微型小說廣泛吸取其他文章和藝術體裁的長處

可以稱爲“模糊小說”。

①吸收新聞長處

及時敏銳地反映社會生活

適合報紙選載。

②吸收影視特長

在同一時間結構起一組生活畫面。

如《!—?》

寫在深夜城市中

A司機惡作劇地長時間按喇叭

B將軍被驚醒

C作家打斷思路

D病孩被折磨……③吸收寓言特長

結尾道出哲理。

如《傑克和水手》。

④吸收小品特長

具有較強的諷刺性。

⑤吸收散文特長

多採用第一人稱

淡化情節

體現一種思想寄託和藝術追求。

如《永遠的蝴蝶》。

微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長

是作者進行藝術探索的廣闊天地。

    (三)取材精確

鏡頭小說。

短篇小說寫橫斷面如《孔乙己》

儘管只有二千來字

但寫出了一個社會橫斷面

除代表舊時代鄉村知識份子階層的孔乙己外

還有丁舉人、酒店老闆、 學徒和看客等各階層人物

孔乙己坎坷的命運也得到反映。

微型小說寫的是面上的一點

這個點是運動展開的

可以稱作影視中的“鏡頭”。

如《一件小事》

寫的是一件小事

一個場面

三個人物。

鏡頭在微型小說中的組成有三種。

一是生活一鏡頭

即一個場面。

二是組合鏡頭

以一個場面爲背景

接連疊印多個局部鏡頭。

三是“閃回”鏡頭

用眼前場面帶出以前的鏡頭。

一般短篇小說中的倒敍和補敘

在微型小說中要成爲瞬間鏡頭的描寫和串連

以免冗長敍述和說明。

(四)寫特殊點

重情緒化。

微型小說人物描寫的特點是

寫主要人物的性格的某一側面

或寫主要人物的情緒心態。

一般來說應刻劃出鮮明性格

具體方法是寫性格的閃光點。

一是集中一點

突出強調。

二是勾勒輪廓

重在神似。

即白描手法

以敘代描

寫人物內在和外在的主要特點。

三是顯微放大

誇而不誣。

抓住人物特殊點進行誇張

甚至塗上荒誕色彩

只要對準生活的焦點和本質都是可以的。

四是注重情緒化描寫。

對待微型小說的特點及技巧

一要弄通掌握

爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐

二要靈活運用

甚至不去聯繫

讓它們在潛意識中隨時起到作用。

還可以摹仿。

照搬形式、技巧

發揚精華

受到感應

並力求創新

出自己意。

上述特點

特別是“博採衆長”中已經具備了微型小說的一些結構要求。

以下再列出一種模式

供初學者學習。

模式如下： 【開頭】要使人“一見鍾情”。

方式有三種： 　　▲造成懸念

引起興趣。

如《那團雲霧》

開頭就寫不知怎的沒了遊興

連山頂上也罩上一團雲霧。

　　▲開門見山

進入情節。

往往開頭就是人物對話。

　　▲含蓄蘊藉

曲徑通幽。

往往描寫景物

烘托鋪墊並有照應和伏筆。

  【中間】結構主要有三種基本類型： 　　▲曲折生致式。

　　①單線曲折

一波三折。

如王任叔的《河豚子》

寫一農民在二三十年代的社會背景中

因窮困而自殺的過程：弄回毒魚

卻看到孩子們興高采烈；怕見慘像而出外

回來後卻見妻兒歡笑等待；吃後等死

卻因魚失去毒性

死不成仍要受苦。

　　②雙線交叉

內在聯繫。

一人兩事

或兩人一事；可以是兩條明線

也可一明一暗

互爲陪襯。

如《小星的暑假日記》

父親編造假材料

兒子編寫假日記。

父親打罵兒子後

再要寫材料時只好苦笑。

③反復回環

同中見異。

如《奇妙的迴圈不等式》

車上只有一個空位

售票員不讓老太太坐

卻讓“首長”坐。

司機上車後趕開“首長”請經理坐

經理的丈母娘正是老太太。

又如《他們都是瞎子》

寫一對青年熱戀、結婚、離婚時都看見一對瞎子相攙相扶。

④前後對比

雙峰對峙。

如《變化》寫一個業餘作者先後發表兩篇稿件後

單位領導不同的態度。

    ⑤欲揚先抑

欲抑先揚。

前者

“揚”是主體

卻先在“抑”上著筆

突然一轉歸於“揚”。

後者相反。

這樣

産生了情節發展的意外性

加強了相反相成的藝術效果。

　　▲重旨複意式。

微型小說應以小暗示大

達到意義的昇華；要講象外之旨

言外之意

引起讀者想象。

主要採用：①象徵。

用具體物象寓示概念或另一形象

但只起結構作用

不是象在詩歌中著力描寫的中心形象那樣。

如《槍口》

寫一官復原職的領導用別人送的槍打下獵物時

得知走後門的“槍口”也對準了他。

②雙關。

如《向不通》

寫大學生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去

因而“想不通”。

③比喻。

如《“炮”炸宴席》

寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂

又在爺爺不滿新經理四十來歲年紀輕時放“炮”：“你不是十八歲就當縣長!爸爸三十出頭就當廠長了! ”④省略。

這是一種具象化的空白。

如《落果》

老門衛退休後門口棗樹上果子不熟就被打光

他寫信給廠長：“連幾十張饞嘴都管不住

還管廠。

”接著省略了廠長感奮、整頓廠風的情節

而寫第二年老師傅收到一包紅棗。

　　▲採用其他文體和藝術體裁的特長。

【結尾】結尾宜巧

要“回眸一笑”。

主要有三種： 　　▲畫龍點睛

首尾呼應。

如《那團雲霧》

開頭敗了遊興

峰頂似乎有團雲霧

結尾那團雲霧也不見了。

　　▲戛然而止

含蓄雋永。

如二百來字的《書法家》

局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是“同意”

面對驚歎和要求只好無奈地說：“能寫好的數這兩個字……”這樣結尾

韻味無窮

藝術容量很大。

　　以上兩種結尾方法只能撩起讀者短暫的激動

最佳結尾是： 　　▲出人意外

扣人心弦。

即“歐·享利式結尾”

其特點是“巧”。

整個佈局爲結尾服務

讀者以爲情節東向演進

結果卻西向而行

抖包袱

亮底牌。

這種結尾

打破了情節發展慣用的結構手法

給人以新奇感

深化了主題

增加了容量。

大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣

一對窮困夫妻爲在節日時互送禮物而煞費苦心

最後禮物拿出來卻沒用：一個賣掉金表爲妻子買了梳子

一個剪掉長髮爲丈夫買了根錶鏈。

又如澳大利亞的《窗》

靠窗的病人每天爲角落病人描述窗外美景

爲蒼白的生活增光添彩。

但是角落病人卻見死不救

圖謀到了靠窗的好位置

擡頭望見窗外只是一堵高牆。

                                                            問題與訓練     １．用任意起草法創作散文、詩歌。

    ２．編寫報告、論文和報告文學的提綱。

    ３．提取好的報告文學、報告、論文的提綱。

    ４．按行政公文結構概要寫作一篇比較完整的事項性通知。

至少800字以上。

在文旁標出各個部分的名稱。

    ５．思考比較結構、模式、格式的差別。

    ６．爲什麽說結構是前人的、理性化的？     ７．思考當前寫作教學中對於結構的錯誤認識以及對教學産生的影響。

此外

要注意寫小說的十戒:寫小說十戒散文

最基本寫法是「我手寫我心」

所以易寫但難精。

小說

卻是難寫又難精。

寫小說等於說故事

如何才能把一個故事說得吸引動聽

必須講究技巧。

看過不少所謂小說

沉悶無比

其中關鍵在於作者對於小說的構成元素

比如人物、對話、情節、觀點、高潮、結構、伏線、主題等等

完全沒有概念。

如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說

未符合小說的定義

難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。

寫小說

不必懂得高深的文學理論

那些留待唸大學時留心吧。

只要懂得避開幾種寫小說常犯的毛病

等於跟小說距離又近一步。

這裡僅列出常見的十種

與大家分享：1. 用散文方式寫小說寫慣散文的人

往往不自覺地把故事「敘述」出來

並以作者身分作一些「全知」的描述

情況就像電影播到中途

突然有個人跳出來用旁白「解畫」。

這樣

即使寫得再好

亦只是一篇散文而非小說。

→寫小說

應透過生動的對話、主角的動作

他們身邊的人的所作所為

加上環境和氣氛的渲染

像播放電影一般把故事「呈現」出來。

如果以電影喻小說

作者就是導演

利用鏡頭把故事帶出來

而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2. 人物關係單薄

主角面目模糊從不注意人物塑造

以致男女主角面目模糊

整本書看完了

讀者也說不出每位主角有何特色

沒能留下任何印象。

成功的小說

一定有活生生的人物

讀者即使忘記劇情

也一定記得主角的形象

例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。

人物與劇情

前者更加重要

因為人物性格完整

他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應

透過人物之間的互動

劇情便能自然而然推動

而非為了鬧三角戀而三角戀。

→先處理好人物性格和關係

然後才構思劇情。

仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。

除了主角

也要塑造配角

作出陪襯或擔任特別任務。

3. 過分平舖直敘不注重故事結構

千篇一律按時間先後來說故事

不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去

令故事流於冗長、沉悶

沒有高潮。

→有了故事內容

還要想想如何「說」出來才動聽。

一個結構完整的故事

總離不開「起、承、轉、合」這支架。

這並非說

我們一定要按時間順序來寫。

要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來

然後再作出調動

利用插敘、倒敘等技巧

同時刪去不必要的篇幅

使劇情的節奏流暢。

4. 結構鬆散

胡亂賣弄意識流沒有結構的小說

好比鏡頭搖來搖去的電影

章法欠奉

不知所云。

倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法

如果掌握不好

很容易令結構鬆散

愈寫愈離題。

→不要為技巧而技巧

以「創新」作為結構鬆散的藉口。

不論你用了哪些技巧

故事寫完後

請看一遍

如果依然符合「起承轉合」的脈胳

那便不會離題萬丈了。

 5. 開場悶蛋

令人昏昏欲睡小說的開場

傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。

不是說這種方法不好

但這種方法讀者已見過千次

毫無新意

可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢？其次

這種方法用得不好

就會拖拖拉拉

寫了幾千字仍抓不住主題和人物。

→寫作是一種溝通

如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著

也可以從電影偷師

例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。

簡潔就是美

不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題

讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向

比東拉西扯可取。

6 全書欠缺主題橋段再花巧而欠缺主題

好比一個只有美貌沒有智慧的美女。

即使是一個愛情故事

也應該賦予一個大主題

例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。

→主題應在落筆前確立

透過內文慢慢滲出來

例如借主角的對話表達。

主題不必是諷刺時弊的大道理

即使寫愛情故事

也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理

以提升整部作品的深度。

7 內容空洞這裡所說的內容

不是指有沒有「橋」（劇情）

而是指整體來看

整篇小說仿如空中樓閣

欠缺客觀理據支持。

沒錯是有個故事的框架

但拿走框架

就會發現故事很空洞

讀後找不住一點什麼。

好看的小說

多多少少有些資料或知識為故事作出支援

使劇情發展更加合理、迫真。

→小說源自生活

完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說

只屬二流。

如果你已經有一條「絕世好橋」

第二步是作一點兒搜集資料

為人物背景、故事的時空補充養分

然後技巧地表達出來。

假設你想寫一個對愛情執著的男人

那麼請問他從事什麼職業

成長路上可有陰影？這樣的個性

會讓他做出什麼行為？8 主角無緣無故就愛上愛情是年輕人常寫的題材

但並不易寫得好。

其中一個問題是每個人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣

自說自話地愛得地動山搖

旁人看來卻可能不外如是

更遑論感同身受

同歌同哭。

最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知為什麼

我對這女孩子很有感覺？」你做作者都「唔知點解」

讀者更加莫名其妙。

→雖說愛一個人可以是一見鍾情

不需理由

但寫作不同談情

光寫幾句「浪漫」的情話並不夠

讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。

作者要照顧讀者的感受

客觀地反問一句：書中人為什麼會愛上對方

這種愛有沒有說服力？每一段愛情的發生和死亡

都要經過精心舖排

最好是暗中舖下伏線。

好好設定人物性格和的關係

那麼發生在他們之間的愛恨糾纏

自然有跡可尋。

9 題材過分生活化

表達欠缺技巧小說無錯源自生活

但生活上的瑣事、報紙上一段新聞

本身只是一個事實（fact）

搬字過紙把它記敘下來

並不足以形成一篇精采的小說（fiction）。

沒有注意寫作技巧、過分「生活化」的故事只是新聞報導

而不是小說。

一如原材料必須經過烹調才成佳餚

任何靈感或塑材

必須經過藝術加工

方能變成一件藝術品。

→加入想像力

為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進衝突面

推向高潮

逐步打造小說的面貌。

寫小說就是「做戲咁做」

只要符合「情理之內

意料之外」的原則

劇情方面比現實世界誇張一點無妨

這樣才有衝突位、高潮位。

10 文筆有沙石很多人以為有創意就夠

不屑花精神修鍊文字功夫。

文句不通、詞不達意、表達技巧平庸

都會令閱讀享受大打折扣。

文字與創意是相輔相承的

文字是作者手上唯一的工具

環境、氣氛、人物對話……一切一切

都要依靠文字來表達

怎能輕視？→峰迴路轉的劇情

需要有感染力的文字來支撐。

修鍊文字功夫是長遠的功課

平日應當留意、學習

一朝寫起小說來便得心應手。

日子有功

才能建立文字風格。

單看文字

讀者已可以認出那是誰的作品

古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家。

21-11-2003 文：黃擎天　　編輯：阿草 參考資料 http://www.hkedcity.net/article/library_creative/031124-002/index.phtml?print=1、http://www.hkedcity.net/article/library_creative/031114-002/index.phtml?print=1
其實.小說有很重要的一點 就是在於是否能讓別人也有相同的體會 這點.就要看在寫書人的功力了
要怎麼寫小說

就和要怎麼作人一樣

是一個難題 ... 你可以自認為自己文筆一流

故事一流

但是小說一樣很難看 ... 不管怎麼樣

多學習

多聆聽不同的意見

以及「多寫」

才是王道 ... 要如何讓別人透過你的文字

感受到你想要表達的東西

就是看你的藝術性了 ... 這點

就是靠天份

或者後天苦練的了 ... 另外

上面的「路西法」不會是奇幻界

由六藝出來的那個「路西法」吧？機率應該很小 ...

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